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为什么14亿人的中国出不了一支好乐队?夫杰·鲁特兰德

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发表于 2020-3-27 04:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
为什么14亿人的中国出不了一支好乐队?夫杰·鲁特兰德  时髦





随着蒙古金属乐队The Hu囊括全全国,西方的乐评人也把眼光投向了14亿人的中国。


本日的这篇文章来自foreignpolicy网站,作者经过他的一些西方的视野试图分析了为什么中国的乐队会输在与The Hu这样蒙古金属的匹敌中,你固然可以不赞成他的概念,可是听一听来自另个角度的概念,总是故意义的。


由于众所周知的原因起因,部份内容将没法一般翻译,如需了解请参考文末的原文链接。







为什么14亿人的中国出不了一支好乐队?夫杰·鲁特兰德  时髦
The Hu


自成吉思汗以后,似乎历来还没有过如此乐成的蒙古征服者,只不外这一次,他们不是弯弓骑马而来,而是靠着马头琴和鼓。


这支乐队的名字是The Hu,他们振聋发聩的摇滚乐融合着传统的蒙古民乐乐器、呼麦唱法和来自西方的摇滚和金属,现在他们已经是全全国最炙手可热的摇滚乐队之一,而且也成了蒙古国的官方文化大使。




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The Hu在美国巡演旧金山站


The Hu起头引发人们的留意是一年前,他们公布了两首歌的MV,别离是《狼图腾(Wolf Totem)》和《Yuve Yuve Yu》,那些怪异的乐器音色和来自蒙古草原的异域风情让他们成为了YouTube热门。


按照近来的统计,这两个视频在YouTube上播放次数横跨了6100万——这已经是蒙古国生齿数的20倍了。


乐迷们以为The Hu乐成的原因起因是他们把西方的金属乐与当地的气概的融合在了一路,但实在他们的做法并不是孤例,他们只是这股潮水中包装得最好的。


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来自蒙古国国都乌兰巴托的民族摇滚乐队Altan Urag在大约15年前,就已经乐成地把传统的蒙古乐器举行电声化,2006年的专辑《Made In Altan Urag》中,他们还第一次在金属专辑里操纵了呼麦的唱法。


今后Khusugtun、Altain Orgil、Jonon和Mohanik等蒙古乐队都将民族音乐调解到了今世的节奏。





而尽管有14亿生齿——与之相对蒙古国只要300万生齿,中国却没有像蒙古那样诞生过一样品级的可以也许融合传统和今世的民族乐队,最少,没有一支能真正获得全国性的贸易乐成。


看到中国的音乐全国充溢着对此本国家曲风的大量精致模仿作品,这就让人们不由想问:为什么蒙古国的音乐如此强大,而中国的音乐(除了少数破例)却很烂?


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Altan Urag


这个题目有一部分原因起因是历史性的。在20世纪,蒙古是前苏联的卫星国,而前苏联在音乐方面的政策,是推行代表百姓认识的民族音乐,同时连结对本国音乐的警悟。因而,民族音乐被妥帖的收集、录制和表演,以营建一种反帝国主义的多元文化主义。


也是由于这类多元文化主义,蒙古并没有蒙受很多康米主义国家齐截水平的文化破坏——尽管在1930年月履历了残暴的清洗,但蒙古的游牧文化和分离文化使得他们的音乐在比力温和的康米主义统治下得以幸存。


但是不幸的是,孩子们仍然想要蓝色的牛仔裤和摇滚乐。


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80年月的蒙古


蒙古文化部分意想到乌兰巴托的青少年起头在70年月热情地传布起了西方音乐,因而他们脱手展开了一项活动,强逼性地把民族音乐和摇滚乐融合在一路——只不外当时这类“蒙古摇滚”并不太受接待。


2015年的记录片《Live From UB》导演劳伦·纳普说:“音乐被淡化而且变得平安了。”那部记录片报告了新蒙古摇滚乐的故事。





由于1970年月,国家支持的“蒙古摇滚”给了蒙古年轻人一个了解摇滚乐的根柢,所以到了1980年月,当门生们起头夺取皿煮的时候,摇滚乐很快就成了一支垂危的气力。这鼓新浪潮明显就是西方式的抗议摇滚,与之类似的否决派艺术家就比如俄罗斯的维克托·崔和中国的崔健。


蒙古的年轻人在《The Ringing of the Bell》这样歌曲的号召下,聚集在乌兰巴托,要求皿煮。


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Live From UB


摇滚乐的政治气力让蒙前人起头认真的看待音乐,在2000年月早期,不同门户的乐迷起头在俱乐部里针锋相对,嘻哈爱好者和金属党轮流退场。不外,在进入新千年以后,乌兰巴托不停成长的摇滚舞台上,音乐人起头对蒙古的传统音乐重新成长出了爱好。




先锋的音乐人里包含学院派的Altan Urag,他们以为,假如他们把音乐变得加倍“新潮”一点,大要就能吸引更多人来看他们的表演。


他们乐成地给蒙古传统的马头琴通上了电,并起头尝试一种新的曲风。他们的音乐一鸣惊人,而且至今仍然广受接待。


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Altan Urag


几年后,Mohanik乐队,这也是记录片《Live From UB》追踪过的一支乐队,决议放弃他们最初玩的流行朋克,转而探访蒙古的根源音乐。即使他们全数的乐队成员都是在城市中诞生和成长的,可是他们仍然相信自己有本事缔造出一些根植于蒙古精神的工具。


“我们并不是在马背上长大的,”Mohanik乐队的贝斯手Enerelt Otgonbaatar在记录片中说,“可是我们以为,精神不停都在。”


劳伦·纳普指出,固然跨文化的音乐已经越来越强势,但传统音乐在蒙前人的一样平常保存中仍然发挥着感化,人们仍然会在开业仪式大要孩子的成年仪式上约请一支传统的马头琴乐团表演。


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Mohanik


蒙前人的愤慨豪情一样滋长了金属乐的推行。2016年,随着中国对蒙古矿产资本需求的断崖式淘汰,蒙古的经济也没法复活,在当地如火如荼成长的嘻哈乐舞台上,蒙古青年们愤慨不已。


在何处,最受接待的歌曲凡是都是针对中国人的很是种族主义,年轻的蒙前人灵敏地意想到,固然他们的国家已经是横跨半个全国的强权,现在他们却被邻国主宰和威胁。


而蒙古传统的体育活动——骑马、射箭和摔跤,几乎让每个蒙前人天生就是金属党。


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蒙古在2010s初履历过GDP的翻倍式成长


假如你不把他们的传统音乐甩到他们的眼前,大部分的中国年轻人并不会留意到他们自己的民族音乐。固然了,蒙古是一个生齿较小,而且传统文化根深蒂固的国家,中国的传统音乐则没有那末高的职位。


孔子已经下过一个著名的藐视官方音乐的结论(“恶郑声之乱雅乐也”)——除了已经过往的周代的“雅乐”。尽管后来的人们花了几个世纪想要认真的重振雅乐,但现实上并没有几多人晓得雅乐是什么。


另一方面,即使是在丝绸之路的时代,中国的公共现实上喜好的音乐也都是举世化的产物:二胡是中国传统音乐的重要乐器之一,但根源于中亚大草原;四弦琵琶则是在唐代经过中东来到中国的。


九世纪的中国年轻人被“胡旋舞(the whirl)”所震动,这是一股舞蹈的飞腾,已经在一时候风行国都长安;而文人骚客们会在专业时候写一些长笛的曲子。


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在像中国这样幅员广漠的国家,地域之间的差别也很大。南部水乡苏州的官方音乐和千里之外山西山区的民乐截然不同,甚至与仅仅十五英里远的无锡的官方音乐都有很大的不同。


至于中国地方戏曲(一种比西方歌剧还要年轻的传统音乐,大部分只能追溯到19世纪初),也有很多地方差别,其中最著名的是以尖锐的颤音着名的京剧。官方音乐收藏家们也喜好经过当地的传统音乐来收藏不为人知的乐曲和稀有的乐器。


而在温哥华台甫的十年时代,几乎全数的中国传统文化都遭到了破坏了,传统音乐自然也难以幸免。在政治决议艺术和文化的几十年里,大部分的传统音乐都是覆巢之下安有完卵。


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温哥华台甫一路头就要责备部的艺术都是反动的艺术,京剧和中国官方传统都被明白地禁止了。只要一小部分的音乐以重新包装的方式幸存了下来,这个期间最著名的歌曲之一《东方红》,就是按照陕西的一首陈腐的官方歌曲改编的。


在Mao归天以后的一小段时候里,似乎中国的年轻人重新叫醒了对中百姓歌的热情,当一代人试图大白1980年月的时代脉搏时,“西北风”音乐囊括了全部中国。


西北风是一种罗致了中国西北部地域陕西省传统音乐的曲风,音乐人们操纵传统乐器演奏出有力的节奏,陪伴着粗犷的人声,这类音乐很快成了年轻人们公然抵挡国家民族主义和表达日益变强的不满豪情的工具。


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早期的崔健也被归类为“西北风”


同时,西北风歌曲也是那个时代更大范围的“寻根活动”的一部分,当时中国的年轻人们起头试图重新发觉他们丧失的传统文化,“寻根”在文学、电影、音乐等多个范围都有表现。而在像《黄土高坡》这样的歌曲中,西北风音乐人们经过刻画出一幅大风吹拂高原的影象,表达出了一代年轻人对暗淡远景的痛楚。




固然这还不能算是摇滚乐,可是已经很是靠近了,随后在某个变乱中,确切也有一些西北风歌曲成了风行一时的圣歌。


可是随着履带踏入春季的广场,这类实在而有生命的中国之声随之破坏,与西北风亲近关连的摇滚乐也遭到了长久的禁止。


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更垂危的是,一代人在目睹了渴望被鲜血终结今后,起头恐惧地对文化敬而远之。在全部1990年月,中国人对钱的爱好远远横跨了根究根源的爱好。


不计其数的人们分开他们发展的农村到城市工作,地域性的音乐和传统被淡化,大要永久的消失了。即使新的产业缔造出了庞大的音乐消耗需求,但人们对于音乐的恐惧仍然存在。取而代之的是,在2000年月,中国的音乐变得非常的平淡。


从装腔作势的流行歌曲到怀旧的反动歌曲,再到民族音乐的重新包装,齐全都不外是“无害”的玩意儿,而不是文化的豪情表达。


有一些汉族歌手更是由于演唱新疆和西藏的民歌而著名,例如(这句实在翻译不出来)。


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武汉朋克乐队SMZB


固然,有一些小打小闹的音乐场景,例如武汉的朋克和北京的金属,他们一时兴盛并很快衰亡,由于检察制度的存在,他们的音乐没法到达全国性的舞台。


任何可以也许出现在全国舞台上的音乐都被谨慎翼翼地阉割了,例如近来在中国兴盛的嘻哈音乐一样——在1995先人群中特别遭到接待。在掀起嘻哈飞腾的收集综艺节目《中国有嘻哈》获得庞大乐成今后,几个着名的参赛者都前后蒙受了禁止。


因而,第二季的节目不单严酷服从民族主义,禁止说起性、毒品和警察,甚至还激励参赛者(其中包含几位来改过疆的说唱歌手)在音乐中普遍采纳所谓“中国风”。


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吴亦凡演唱《Young OG》


而“中国风说唱”的最大推行者,也这个节方针主持人,前K-pop偶像,说明散乱的糟糕的说唱歌手(原文为infamously poor rapper)吴亦凡(aka Kris Wu)。




在节目中为了表演《Young OG》,吴亦凡穿着一件经过改制的马褂,由一支中国弦乐器乐队伴奏,在表演的飞腾时候,他抓起一把锤子,轰击一脸蛋大的锣。此时舞台上喷出一团雾气,从中冒出了六个穿着传统衣饰的京剧演员。


把这类迪士尼乐园版本的“中国风音乐”和在马背上横扫统统的蒙前人放到一路匹敌的话,为什么来自北方的蛮横人会轻松告捷也就不够为奇了吧!


references:
https://foreignpolicy.com/2020/01/11/mogolia-music-china-hu-review/
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